邵大箴（著名美术评论家、中央美院教授、博士生导师）

    王金录的漓江山水既有南派的灵秀，又有北派的雄壮宏伟，他即注意处理山水的势，又认真处理山水的质，把近视和远瞻效果处理的很得体有度，笔力、墨力、构图讲究，说明他是一位很有实力和学养的艺术家。

        刘人岛（著名美术评论家，书画鉴定家）

    王金录先生的山水厚实而灵动，以粗率的用笔勾勒出了山水的轮廓，再以短笔皴擦点染，形成了山石厚重的体积感和质感，画面用浓淡不同的墨点，相积相破，突出山的层次和山势的远近变化，充分表现了画家严谨、雄浑、有沧润感的山水画风格特征，显示出作者深厚的艺术功底.

        贾德江（著名美术评论家）

    王金录造就的山水境界淡薄、宁静、平和、大气，是他在传统的基础上，重视写生的基础上对古典山水画不太理想的纯符号性模式的改造与拓展，把写生带进山水，山水才有了生命，贴近了生活，贴近了大众。 

        陈  醉 （中国艺术研究院美术研究所研究员，博士生导师）

    就对大自然的美的把握与再现而言，王金录先生的山水从传统的勾、皴、擦、点、染的程式中化了出来，既有传统的语言又有非传统的观念，泼墨淋漓,气势浑重,耐人寻味。

        龙  瑞（著名画家，中国画研究院院长）

    王金录先生的山水画，既有南派山水之灵秀，又有北派山水之雄浑，再现了现代山水画之精神，呈现出一派大家风范。

        邓惠伯（中央美院教授）

    王金录先生的山水以书入画，笔墨造型，追随画重“内美”，作品源于生活，“浑厚华滋，气韵生动”能够传承根本，斓熟诸法，不拘不泥，出其己法。愿王先生能守住中国画的底线，以“民族惟宗”的民族精神。屹立于世界绘画艺术舞台。

        王志（山水画研究杂志社主编、著名美术评论家）

    看王金录先生的画，首先感受到的，他是一个朴实的人。作品虽然不太注重花样和风格，但对传统的传承和理解却领悟得十分深入、透辟。尤其是在对景物的描写、铺陈关系等方面足见他是一个基本功十分扎实的画家！另一方面，王金录的画格调很高。他的画堪称大山大水，多为全景式构图，苍茫辽阔，叠嶂层峦，天接山远，气吞山河。加之善于体现名山大川之胜景，其画更具夺目只势！他的画十分贴近群众的收藏心理，他没有一味追求画风而拉开与主流绘画的距离，因而他的画更显亲切。同时，在个性发展方向上，也有他自己的主张。他在力求作品生动与自然别出心裁，所画树、石、云、水等方面都能展现出一些令人细细品味的东西。

        陈念（中国收藏杂志主编、著名美术评论家）

    王金录先生的山水画正如画家龙瑞先生所评：“既有南派山水之灵秀，又有北派山水之雄浑。”经过多年的艺术实践，他的运笔也更加老辣，设色也更加沉厚，其山气势磅礴而各有雄姿，其水虽多为山之陪衬，然亦显尚善之美。云树红花点缀其间，则更显重山载物之厚德。

        王石礅（濮阳职业技术学院美术系教授）

    王金录先生的“山水情结”画展与观众见面了，本人有幸前期欣赏了他的部分作品。从他的作品中，我看到了金录先生契而不舍的精神和孜孜不倦的追求。他笔下的山水作品咄咄逼人，令艺术界的专业同行们赞叹！综观他的画，艳丽而不落俗套，犹如长钎划沙的用笔方法，力透纸背，即能摒弃陋习又不失坚实的传统功力。若细品之，还可看出金录先生在长期探索中国山水画的路子上紧紧抓住了中国山水的主要构成因素-——山石，攥住了“笔法与墨法”这一要点，勇敢的从传统—-现代延伸；从理念——情感延伸，仅这一点，就足以说明王先生在学习前人及自然写生中做了大量的创作实践工作。在他的作品中，他不但能够打破传统的“笔冲锋”灵活的运用多种笔法，而且还能够融合多种描绘技法进行变换和演绎，他笔下的线条具有较强的力度和圆度，刚中有柔，柔而不弱，不尖不薄，不飘不散，不浮不滑，且能强调笔墨的感情化和抽象化，同时运用了泼墨渲染，大胆着色，努力使墨色与点、线、面结合，创作与写生经验相结合，再加之他稳健的皴擦点染，以至他的山水画气势不凡，处处透露着中国现代山水所特有的传神意韵，真可谓是来源于自然而高于自然，既有现实中的生活美，又有高于生活的艺术美！我相信通过王金录先生的这个展览，定能促进我市艺术创作的进一步发展，特别是在我市山水画创作领域中必将起到一个不小的推动作用。